مناولة حول الشاعر الحساني: غرظُ ولد بلغامه الدليمي

د. محمد ولد أحظانا

عود على بدء

توطئة:
لايزال البحث في مجال شعر الحسانية أو الشعر الحساني، أو “لغن”، في بداياته حقيقة
ولقد كانت أعمق إشكلاته إلى حد الساعة  كامنة في:
١- عزو النصوص لقائليها الفعليين وذلك لتقادم العهد بها.
٢- تحديد عدد بحور هذا الشعر لاختلاف معايير تصنيفه: من:  التقاء الساكنين ومحله، إلى الخلو من هذا الالتقاء، إلى التشطير والتقفية، إلى التسميط والتصريع و متتاليات الروي، إلى التشكيل من بتّيْن..
٣- تحديد تاريخ البدايات المعروفة لظهوره محليا. بسبب غياب التوثيق، والاعتماد على روايات شفهية متضاربة أو متوازية.
٤- تداخل مصطلحات التسميات التي تطلق عليه: من الشعر الحساني، إلى شعر الحسانية، إلى لغنَ، إلى البدع، إلى الموزون، إلى الأدب الشعبي..
٥- إنشاء الأدوات والمناهج النقدية المناسبة لدراسة الطيف الفني والجمالي والشكلي العروضي لهذا الشعر، واستنباط مكامن الإبداع والإجادة في سبكه.
٦- التأشير على إرهاصات البداية التاريخية المحددة من خلال استقراء القرائن والنصوص والمضامين، التي لم يعرف أصحابها، أو عرفت أسماؤهم بوجود قرائن أو حكايات مصاحبة: مثل أسماء مذكورة لأشخاص معلومين، وفترات حياتهم تحت دائرة الضوء جزئيا، ليستأنس بها في تحديد تقريبي عن: متى عاش هؤلاء القائلون أو المذكورون؟
وكذلك بعض الحفريات اللغوية الدالة على التوطن التدريجي للحسانية في المجال الحاضن.  للتذكير فقد حاولت خلال تجربتي -التي لاتوصف بالبراعة ولا تدعيها- أن أسهم -منذ وقت- في حل هذه الإشكالات المزمنة، العويصة، وغيرها، ضمن اهتمام أوسع بالظاهرة الثقافية للمجتمع الناطق بالحسانية في الغرب الصحراوي داخل اهتماماتي الإناسية (الأنتروبولوجية) سعيا لاكتشاف التشكلات والبنيات الذهنية والتنظيعية العميقة للمجتمع.ومحددات وعيه الجمعي وعقله الفعال. 
هذه المساهمة مهدتُ لها بالبحث فيما هو موجود في الذاكرة المحفوظة حسب الرواية الشفهية، وبحدود ما أمكنني الحصول عليه من أنحاء المنطقة دون الاقتصار على جهة  أو مصدر واحد، ودون تمييز في عرض الوثائق، لأن الظاهرة الاجتماعية تكون أكثر تحديدا كلما أمكن تعميمها على المجال المدروس. مع أن الإحاطة متعذرة..

إن هذه الإشكالات لاتزال مطروحة على نحو متزايد عموما و خاصة حول شعر الحسانية. وقد قادني البحث المطول على مدى الأربعين سنة الماضية إلى  استنباط بعض الاستنتاجات التي اطلع عليها القراء والباحثون كما هو معلوم.
كنت دائما أحتفي بأية ملاحطات أو تكميلات مفيدة، أو نقد بناء لتلك الاستنتاجات مالم تجانب صوابا أعلمه ومعطيات أحتفظ بها أو أصرح.

بالمناسبة:
أعود هنا إلى واحدة من هذه الإشكالات الكبرى لتكميل بعض آرائي الواردة سابقا، والتنبيه  إلى بعض الخلفيات التي يبدو أنها تستدعي التنبيه والتوضيح والتأسيس المتروي أكثر، وخاصة التعاطي مع ملاحظات بعض الباحثين الشباب المتحمسين للإدلاء بآرائهم، مع وثوق وتفنيد لا تخطئهما العين. وأحكام قدموها حاسمة نهائية، تأكيدا لحقية ما ذهبوا إليه.
وأضرب مثالا واحدا من ذلك بخصوص بعض الاعتراضات على ما ذهبت إليه من أن غرظ ولد بلغامه الدليمي من بين الأوائل الذين احتفظت الذاكرة الجمعية بنماذج من نصوصهم مع أسمائهم وأسماء ممدوحيهم.
كيف ذلك؟ 

أولا: مناولة:
1- سألاحظ ابتداء أن الأسبقية واللحوق في الظواهر الأدبية والفنية والمعرفية.. ليست مسألة جوهرية في تحديد جودة أورداءة المقول، فكم من لاحق تجاوز المتقدم بطبقات ودرجات. مع ضرورة الاحتفاظ للمتقدم بأسبقيته وأصالة مساهمته وابتداعها واللاحق بفضيلة الإجادة والتهذيب والإضافة. 
2- أن جميع شعر الحسانية والفن الموسيقي، والحكايات، والأساطير، والأمثلة، والأحاجي الموريتانية والغرب صحراوية البظانية. لا تزال في غالبها الأغلب شفهية، إذ لم يدون منها إلا القليل. فهي بذلك من جنس المرويات لغياب التدوين أصلا، والاعتماد على الذاكرة التي بدأت منذ بعض الوقت تتخلى، أوتنسي، أو تفنى. 
3- بناء على هذه المعطيات الراسخة تبقى النتائج والاستخلاصات مؤقتة أو نسبية في هذا الحقل، وإن حسنت الأحوال فإنها تصبح في درجة الاستئناس والمقاربة، وغالب الظن، ومرتبة التقريب.. لأن التدوين كان معدوما ولا يزال، شبه محدود، إلا نتفا لا ترقى إلا إلى العينة الدالة.    
في هذه المناولة سأكمل وأدعم بعض الاستنتاجات التقريبية السابقة التي تحدثت فيها خلال مناسبات متعددة عن شعر الحسانية، وخاصة هنا منه “لغن المعروف القائل”، حسب الرواية المصاحبة للنصوص.
وفي هذا الصدد أقول مكررا ومضيفا، واعتمادا على الوثائق والقرائن المتاحة بشأن شعر الحسانية: 

أولا: اغن التلول:
إن ثمة ما يسمى ب”اغنَ التلول”. والتلول جمع في الحسانية للتلال. وهو تعبير عن شعر حساني نشأ في منطقة الصحارى الشمالية.
– يتميز هذا الشعر عما سبقه من ملحون بني حسان والمعقل في تغريبتهم ب-
– ذكره  لبعض الأماكن و مسميات النباتات والمعالم المحلية المعروفة في الحيز الجغرافي للغرب الصحراوي. لأن ما قبل ذلك قد يكون أدبا هلاليا أو سليميا. أو معقليا.. ضربت أمثلة متعددة منه في بحوث منشورة لعل القراء اطلعوا عليها، أو وردت  ضمن محاضرات قدمتها..
– الشعر الهلالي سابق تاريخيا على أدب التلول.  ونذكر من اغن التلول، في بت الواكدي الذي يتألف گافه من شطرين بروي واحد؛ قول مجهول
للگاف:
انهيت محمود عن منزل الگروه غير الماخوذ ما يسمع النهوَ.. والمثال الثاني منه (اطلع من البت الكبير:
مزين نجع عگب الليل سار نجع امّالُُ وِرْم آكُوزْ وَارِ يلتز فيه زوزوات لمهاري كل ريظه يتحاوصو امهاه يتگالعُ النبعات في الصحارِ…. إلى أن يقول: نحلال أم عرب ينزل في (اتوارس) اونحن ننذكرُ فاوهام مادِسْ إلى جَ لمعيّط فمُّ بالريگ يابسْ نرحلُو او نفزعُ فاثر الي اجْفاهَ او لا نرجعُ عن لثر إلى عاد دانس اولا انحلّ عگد سير أوراهَ. 

ومن علامات هذا لغن، أو ما وجد منه:
– أنه يبدأ أحيانا بفاتحة: “مزين”. – – أنه غير معروف القائل، فلا تقترن روايته بقائل.
– و أن لغته فصحى قحة خالية من الدخيل الصنهاجي إلا عند ذكر الأماكن المسماة به، مما يعني أنه ظهر قبل التداخل اللغوي اللاحق. – أن الأماكن التي وردت به معروفة بأسمائها في المجال، مما يؤكد ارتباطه بهذه المنطقة المعروفة.

ثانيا: “ما بعد اغن التلول” :  
لما بعد اغن التلول: تداخل مع ما سبقه من اغن التلول. لكن-
  ميزته ليست في أنه يذكر الأماكن مثلا، لأن ذلك يرد في كل لغن اللاحق، إلا انه:
– معروف القائل بالحكاية المصاحبة للنص المروي.
– لغته أقرب إلى لهجتنا اللاحقة له، لا لهجتنا الحالية طبعا.
– يتداخل في هذا النوع أحيانا المصطلح الصنهاجي بشكل نادر مع العربية.
– تظهر فيه فاتحة: (مزين). التي ورثها عن اغن التلول.
وأضرب لهذا الشعر مثالين:
المثال الأول يعزى للاله بنت الدميس- حسب رواة حفاظ- وسمعت أخيرا من يعزوه لبنت احميده (وهما سيدتان سباعيتان)،
المثال من بت مندثر يدعى: آسريريف الواكدي:
الگاف:
لكرب مشوشه اسطاحُ والنزله تتباشر اب بِجْوانْ راحُ.
و الطلعة:
مزين بوّاه فوگ آشلگلگْ ظل امعكّّس ما صاب يطلگ* شايم اعل انتاجّاط ابرگْ واخرين اعل ابن اعميره طاحُ* والم افلبطاح ألاّ ايزرگگْ والوحش الّ ياسر انطاحُ.
( رويت هذا النص وغيره من النوادر عن العالم واللغوي والراوية والنسابة الحافظ الشيخ حبيب الله ولد الأفظل، أطال الله عمره).  

المثال الثاني. نص للرشيد المولاتي الدليمي المتوفى في العشرية الثانية من القرن 12 الهجري (حسب الشنافي في مقابلة لي معه): والنص من بت أبو عمران: 
الگاف:
دون نصر احلِلْ تيمجيْج: تگّْرَه واعلاب إنگلاجْ شابح امن الدوگج وامنيْجْ ا شابح امن اعگلْ تيجگلاج.
الطلعتان:
الطلعة الأولى:
كان شار اوشوم التلاّوْ والصطل والسوده وافراوْ وآغماكُ گورُ سدّاو ذاك فعل النضو الفجفاجْ فرظ فم اگلوبَ ينباوْ في الغبْيِ اعليهم لرهاج.

الطلعة الثانية:
درتهَ تسّكّن وابات*يا امحمد لخلاگ امشات يا اظمين أولاد المولاة* يا ارجل لكهال او لَنتاج عيطت لي سود النجلات* عاد عار اگعاد واعواج.
دون نصر احلل تمجيج…
(رويت النص مع ملابساته عن ثلاثة ثقات: الشاعر الرمز أحمد ولد عبد القادر؛ والقاضي الثبت إبراهيم ولد مولود ولد داداه؛ و الاجتماعي العالم محمد ولد مولود ولد داداه: الشنافي.) 

  موجبه غرظ ولد بلغامه:
ثمة من الباحثين الشباب من استنتج أخيرا، وبحسم قاطع: أن “غرظ ولد بلغامة ليس من الجيل المبكر في لغن الذي عرف قائله؛ بل قد يكون متأخرا إلى القرون التالية(18\19م)، بدليل “أن النص الذي أوردتُه له في تدوينة سابقة حول غرظ ليس بالضرورة في سيره ولد عبد الله لأن غرظ -كماقال- لم يذكره بالاسم”: وأريد هنا أن أنبه إلى عدة أمور تؤكد ما ذهبتُ إليه، وتؤكد التعجل في استنتاجات بعض هؤلاء الباحثين الشباب، ربما عن حسن نية منهم:
١- أن غرظُ هذا نزل على سيره ولد امحيمد ولد اعلي ولد عبد الله فأكرمه وأجله، ومن شدة إجلاله له: حلف الشاعر أن يمدحه متقفيا الحروف الهجائية حتى ينهيها في فضائله.
٢ – سمى غرظ ابنه على هذا الأمير بعد أن أصبح شابا في الثلاثين من عمره، حيث عق له بناقة على: سيره.
٣- مدح غرظ الأمير سيره ولد امحيمد ولد اعلي ولد عبد الله. وهو عم بكار الغول ولد اعل ولد امحيمد ولد اعلي ولد عبد الله البركني. و ذكره في نصوصه بالاسم. نفيا لما ذهب إليه صاحب الاستدراك، و سأورد نصه الذي وردت فيه تسمية سيره لاحقا.
٤- لتحديد التاريخ التقريبي لسيره فهو عم بكار الغول كما قلنا. بكار الذي هو من قادة “شربب”، التي انتهت في منتصف سبعينيات القرن السابع عشر. و  هو والد اخناثه التي تزوجها المولى إسماعيل سلطان المغرب إما سنة 1678م. أو 1680م، في رواية أخرى..
فلا صحة إذن، بالقرائن وتواريخ الأعيان ومضمون النصوص، للقول
“إن غرظ ولد بلغام الدليمي متأخر عن القرن 17 وأوائل القرن الثامن عشر”.
فكل القرائن يؤكد أنه من متقدمة شعراء الحسانية الذين احتفظت بهم الذاكرة الجمعية مع حكايات نصوصهم، وبدقة كما سنرى في معالجة لاحقة، ستحتوي مع ثلاثة نصوص موثقة توثيقا جيدا قبل 40 سنة، وبالصوت والكتابة لثقات لا مطعن في حفظهم، أو توثيقا عنهم.
ونذكر هنا أخيرا أن الوثائق حجة لا يمكن التغاضي عنها من طرف أي باحث جاد.. لكننا لانقصد بذكرها غمط سمعة أحد ولا التقليل من تميزه الإبداعي فلكل حقه في ما له.وهو محفوظ بكل تأكيد..
هذا إذا كنا نحترم المقتضيات العلمية والمعطيات الموضوعية. إلى أنو يأتي ما ينفيها من وثائق وقرائن ناصعة توازي صدقيتها. تلك هي عادة الباحثين الجادين الذين أوصونا بها. 

مناولة حول الشعر الحساني
من نصوص غرظ ولد بلغاممه الدليمي: (الجزء الثاني)
الدكتور محمدو ولد احظانا
(الوثيقة الأولى)

فاتحة:
كما وعدتكم البارحة، سأنشر الليلة أحد نصوص غرظ ولد بلغامة كاملا، مع شروح لغوية وملاحظات تكميلية موجزة. أرجو أن أبلغ بها قصد الإفادة والإضافة في حفريات شعر الحسانية، والإجابة على إشكالاته البحثية المحورية من بداياته المعروفة القائل.
أضع هذا النص لأول مرة كاملا بأيدي الباحثين والمهتمين بتاريخ الظاهرة الأدبية الملفتة للانتباه. المعبرة بصدق وحرارة وجمالية..  عن مشاعر الناطقين بالحسانية (لغن).
فإليكم هذا النص النادر، قراء الصفحة الأكارم عله يساعد في توفير مادة موثوقة الدراسات الأدبية المطلوبة بإلحاح.

النص:
المقطع الأول: نِسْبِگْ بسم الرحمن باشْ عَلْوانْ
لفظ  اكلامي بِزْيان
عند مَلِيهْ..
( علوان: عال: أفضل كلامي- مليه: إملائه).
المقطع الثاني:
ننْظمْ من سِيد أكْنانْْ
نَظْمْ تِفْنانْ
نظْمْ ماه تلقان
نظم ناشيه.
( أكنان: جمع كن. الستر والمأوى المصون. -تفنان: تفنن -ماه تلقان: لم أقله تلقينا من غيري- ناشيه: أنا مبدعه). 
المقطع الثالث:
نمدح بيه السلطانْ
هُوكْ فَرحانْ.
مدح اظمين الظمانْ،
نازل إعليه.
(هوك: هناك، و جانبا- اظمين: الضامن. قائد القادة. – نازل اعليه: نزلت عليه، وكذلك: يصدق عليه مدحي.) .
المقطع الرابع:
تگسامُ للهَيشانٌ
راگْبِ الشّانْ
امحاسنْ بيهْ احسانْ
حس وذنيه.
(تكسام: قسْم، شق- الهيشان: مايبدو من الشعَر متفرقا. يعني به: شق الهامات إلى نصفين بسيف الممدوح- راگب الشان: عالي الشأن- حس وذنيه: إحساسه بأذنيه، لعلو شأنه).
المقطع الخامس:
كرْم اكريم العِربانْ
سيل ميدان
لُو شكرُُ كلْْ إنسانْ
ما يكافيه.
( لُو : لَوْ- سيل ميدان: سيل عارم يغطي الأرض).
المقطع السادس: 
عدت أنْكُون ابمكان،
مَدْ لِملاَنْ
مايفرغ مايشيان
نَمِثْلُ بيهْ.
(مَد لملان: مد البحر- ما يشيان: صاف لايتكدر). 
المقطع السابع:
واللَّ حاسِ فِرْگانْ
ساكْنَ أگانْ
متواردتُّ لظعان
تُعَطِّْن اعليه.
( والل: وإلا- حاس فرگان: نوع من الأحساء الغزيرة الماء- أگان: أرض سهبية رعوية بين تگانت وأفطوط، وآدرار، وآمشتيل في الجنوب الغربي من موريتانيا- فرگان: جمع فريق : الأحياء- لظعان: الرُّحلون- تعطن: تشرب منه علا لكثرة مائه: كأن الممدوح بحر أو منهل غزير في البذل)..  المقطع الثامن:
أكبر منكم ديوان
واوسٌعِ إكنانْ
وسَلْطنْ واگَرْمانْ
للي امحاذيه.
(اسلطن: أكثر خدمة لمن يجاوره. أگرمان: المتواضع ةأنه  خادم لا أمير).
المقطع التاسع:
من كُتوب القرآن
جارْ جيرانْ
بين أيديه افلحسان
حاسن إعليه.
(كتوب: كتب. أو كَتبة: الزوايا- جار: يؤويه.)
المقطع العاشر:
لُو گام إعياط اگران
جادْ عجلانْ
واطلگ شورُ فرسان
غرّْشوا بيه.
(غرشو: تيقنوا).
المقطع الحادي عشر:
حسْ الكُوفْ الرّنّانْ
حاشْ لظعانْ.
واحسر ليث المرحان
عگّلُ فيهْ. 
(الكوف الرنان: البطبل الرنان- واحسر ليث المرحان: حسر ليث المراحات عن ساعده. عگل: عقله.. حاش لظعان: استولى على الظعائن).
المقطع الثاني عشر:
وُاركب باز البِزانْ
رِخ شيْهانْ
كهدروج الغران
لعب رجليه.
(باز البزان: صقر الصقور: الأمير- رخ: نوع من الطيور- شيهان: من الشاهين الأنثى، تذكير لأنثى الصقر: الصقر الذكر. شبه الجواد به سرعة. كهدروج:  من السير درجا. يعني القنفذ أو اليربوع عند حفر الغار: تشبيها لرجلي الجواد في سرعتهما بذلك.)
المقطع الثالث عشر: 
يثَّعبَن كثعبان
شِلْوْ كلْشَانْ
من لبن البل رويان
بيه غاويه.
(يثعبن: يتلوى-شلو: الجواد اصطلاحا، وهو القطعة أو الشرذمة من الشيء، وذلك لانفصاله عن الخيل المغيرة سبقا لها في الغارة، وتطلق في الحسنية على جرو الكلاب ، من كونه يشلى.-كلشان: المنطلق بسرعة هنا.) 
المقطع الرابع عشر:
بوگرحَه من لسْنان
طابْ للوان
مِكْنِ أظهورةْ حسّان
بيه، واعليه.
(صار الجواد كبيرا (قارحا) حتى ثبت على لونه الأخير، وهي مرحلة من عمر الخيل ونضجها- مكن: طارد- بيه واعليه: بالجواد وعليه) المقطع الخامس عشر:
تكلْ أرجال العربان
يوم يشيان
لوجه وسط الدُّخَان
يدفعُ فيه.
(تكل: عليه تكلان الرجال عند الفزع يوم الكريهة).
المقطع السادس عشر:
أحمر كلون ألوان
شخس خمزان
كيف أقلام القرءان
روص وذنيه.
(شخس: شخص- خمزان: هو الحلزون البري: “بردلّ” بالحسانية. لم أجد لها مدركا في العربية إن لم تكن مصحّفة و هي مهجورة على كل حال). 
انتهى النص الأول لغرظُ ولد بلغامه.

ملاحظات مختصرة حول النص:
– الأولى: يتناول النص وصفا نموذجيا للمدوح سيره ولد امحيمد ولد لد اعلي ولد عبد الله البركني، حسب الحكاية المصاحبة لرواية هذا النص. ووصفه: واهبا، ومقاتلا، وحاميا للذمار، وراكبا على جواده الموصوف بجميع صفات العتاقة والسرعة والجمال والحيوية.
– الثانية: مصدر النص: الفنان الكبير والأديب المرجعي: المختار ولد الميداح، المتوفى 22 مايو سنة 1988م.
الثالثة: طبيعة الوثيقة بالصوت المسجل. ال
الرابعة: شكل النص: شعر منظوم على نموذج طلعة رباعية من لغنَ بثلاث “حمْر” و “كصْرة” واحدة. وهو أصل للطلعة السداسية الحالية.
الخامسة: البت: يسمى الرسم في الحسانية: محاكاة لنوع من سير  العيس. وهو مشكّل من بتيْ 6 و 3 متحركات على التوالي في كل الطلعة الرباعية. مع وحدة الروي في الحُمْر كلها: (حرف النون)، والكصرات كلها: (حرف الهاء). والتزام ذلك ضمن جميع المقاطع.  السادسة: لغة النص حسانية مشتقة من العربية الفصحى كلها. وبعضها لم يعد مستعملا.
السابعة: طبيعة الشعر غنائية تبطن نفسا ملحميا كما في اتهيدين، الذي هو من ملاطفة الأمراء واسترضائهم للممدوحين. وقد شاع لاحقا في بحور حسانية أخرى عديدة. 
(توقعوا النصوص الأخرى لغرظ في معالجات قادمة مع تعاليق قصيرة كهذه إذ الغرض توثيقي تعريفي الآن.)